Um episódio é uma parte de um trabalho dramático, como, por exemplo, de uma série de televisão ou de um programa de rádio, sendo o trabalho constituído por vários episódios ou passagens. Um episódio de um trabalho dramático pode ser comparado a um capítulo de um livro.

Marta Serra

Terror é um grande medo, pavor ou pânico, é uma coisa ou pessoa que mete medo, que é extremamente desagradável.

Piedade é amor e respeito pelas coisas religiosas; devoção; religiosidade; compaixão; dó e misericórdia.

Mariana Morais

Catarse é a purificação das almas, por meio da descarga emocional provocada por um drama. Este é um conceito teorizado por Aristóteles.
Segundo o filósofo, para suscitar a catarse, era preciso que o herói passasse da dita para a desdita, ou seja, da graça para a desgraça. E mais ainda: não pode ser por acaso, e sim por uma desmedida, ou seja, por uma acção ou escolha mal feita do herói.
Ainda segundo o filósofo grego, se um homem bom passa da má para a boa fortuna, nós não sentiremos terror; se um homem bom passa da boa para a má fortuna, nós ficamos com pena, e sentimos compaixão ou terror; se um homem mau passar da boa para a má fortuna, nós ficamos felizes da vida; e se um homem mau passar da má para a boa fortuna, nós sentimos repugnância.
Ou seja, é preciso que o herói trágico passe da FELICIDADE para a INFELICIDADE por alguma desmedida sua para atingir a catarse. Por exemplo? Édipo, que começa a história como rei de Tebas e no fim se cega e se exila. Ou, uma história mais próxima de todos, Romeu e Julieta, numa releitura que Shakespeare faz da tragédia, onde os dois eram filhos de importante gente da cidade e acabam mortos pela desmedida do amor.
Katharsis (Catarse) - Purificação das emoções e paixões (idênticas às das personagens), efeito que se pretende da tragédia, através do terror (phobos) e da piedade (eleos) que deve provocar nos espectadores.

Ana Rita

Hamartia

“Hamartia” é um conceito desenvolvido por Aristóteles, como um dos três tipos de lesão que uma pessoa pode cometer contra outra pessoa. Hamartia is an injury committed in ignorance (when the person affected or the results are not what the agent supposed they were. Hamartia é uma lesão cometida na ignorância (quando a pessoa afectada ou os resultados não são o que era suposto ).
This form of drawing emotion from the audience is a staple of the Greek tragedies. Esta forma de desenho-emoção do público é um agrafo das tragédias gregas. In Greek tragedy, stories that contain a character with a hamartia often follow a similar blueprint. Na tragédia grega, histórias que contêm uma personagem com uma hamartia muitas vezes seguem um esquema semelhante. The hamartia, as stated, is seen as an error in judgment or unwitting mistake is applied to the actions of the hero. A hamartia é vista como um erro de julgamento ou engano involuntário que se aplica às acções do herói. For example, the hero might attempt to achieve a certain objective X; by making an error in judgment, however, the hero instead achieves the opposite of X, with disastrous consequences. Por exemplo, o herói pode tentar alcançar um determinado objectivo X, efectuando um erro no julgamento, este atinge o contrário de X, com consequências desastrosas.
Aristotle first introduced hamartia in his book Poetics of Aristotle. In this book he explained the meaning of the word, which is “tragic flaws.” However through the years the word has changed meanings. Aristóteles introduziu o conceito pela primeira vez no seu livro Poética. Neste livro, ele explica o significado da palavra, que é “falhas trágicas". No entanto, ao longo dos anos, o significado evoluiu. Many scholars have argued that the meaning of the word that was given in Aristotle’s book, is not really the correct meaning, and that there is a deeper meaning behind the word. Muitos estudiosos têm argumentado que o significado da palavra que foi dada no livro de Aristóteles, não é realmente o significado correcto, e que existe um profundo sentido da palavra. In the article “ Tragic Error in the Poetics of Aristotle,” a scholar by the name of JM Bremer, first explained the general argument of the poetics and in particular, the immediate context of the term, he then traces the semasiological history of the hamart-group of the words from Homer, (who was another scholar who was trying to figure out the meaning behind the word) and Aristotle and he concluded that of the three possible meanings of hamartia (missing, error, offence), the Stagirite uses the second in our passage of Poetics. No artigo “Trágico Erro na Poética de Aristóteles,” um estudioso do nome de JM Bremer, explicou o primeiro argumento geral da poética e, em particular, o contexto imediato do termo. Em seguida, ele traça a história da "semasiological" -grupo das palavras de Homero, (que era outro especialista que estava tentando descobrir o sentido da palavra) - e concluiu que existem três possíveis significados para hamartia (falta, erro, delito). O Stagirite usa a segunda, na nossa passagem da Poética. It is, then a “tragic error, ie a wrong action committed in ignorance of its nature, effect, etc., which is the starting point of a causally connected train of events ending in disaster. Trata-se, portanto, de um "erro trágico, ou seja, de uma acção errada cometida na ignorância da sua natureza, efeito, que é o ponto de partida de uma cadeia de eventos ligados causalmente que termina em desastre. Today the word and it’s meaning is still up in the air; even so the word is still being used in many plays today. Hoje, o significado da palavra ainda é incerto; mesmo assim, a palavra ainda é muito utilizada hoje em dia.

Ana Margarida

Êxodo

Inicialmente, como indica o seu nome, era simplesmente a saída do coro, cantando e dançando no final da peça, como por exemplo n´As Suplicantes e n´As Euménides. Posteriormente, com a diminuição gradual do papel do coro, passou a ser a última cena depois do último estásimo e que termina o drama. Por exemplo em Agamémnon. Esta diminuição do papel do coro, no êxodo, pode ser de 2 formas: em primeiro lugar, podia terminar o drama com um "diálogo lírico" entre coro e atores (ex.: Persas), ou em alguns versos finais do corifeu. Poderia haver nesta última cena uma fala final de um deus que seria o epílogo, mais comum em Eurípides.

Raquel

Catástrofe

A Catástrofe é um desenlace trágico, que deve ser indiciado desde o início, resultando do conflito entre o desafio da personagem e o destino. Este conflito desenvolve-se num crescendo de sofrimento, até ao ponto culminante (clímax).
Segundo Aristóteles, a catástrofe é “uma acção perniciosa e dolorosa, como o são as mortes em cena, as dores veementes, os ferimentos e mais casos semelhantes.”
A catástrofe define-se assim, como o evento ou os eventos dolorosos e funestos que acontecem em cena, correspondendo a ferimentos ou mortes.

João Figueiredo

Anagnórise: parte da tragédia clássica que consiste no reconhecimento de laços de parentesco até então insuspeitados e que conduz muitas vezes o drama para um sentido inesperado.

Reconhecimento: acto ou efeito de reconhecer; sentimento de gratidão; exame; averiguação; inspecção;ratificação; gratidão; recompensa; operação militar que tem por objecto obter informações sobre a posição do inimigo; acto oficial em que se declara que a letra ou a assinatura de um documento são da própria pessoa que o escreveu ou assinou.

Ana Patacão

A palavra 'Drama' é proveniente da Grécia antiga e significa "acção", em grego. Segundo Aristóteles, o Drama era um "modo" de literatura. Drama surge numa dupla articulação - com a literatura e com o teatro - embora a natureza, o sentido e a função dessa articulação tenham posteriormente variado de acordo com os tempos, as práticas artísticas e as proposições (e avaliações) estéticas. Decorre no campo do literário, das relações que se estabelecem entre os diferentes modos e géneros literários, e decorre no campo do teatral, do que se entende ser a especificidade deste e do grau de intercepção que pode (ou não) operar na matéria literária, bem como da arquitectura teatral e dos códigos de representação cénica dominantes. Hoje é também usado como definição genérica de filmes, cinema, telenovelas e teatro.Na sua relação com a literatura em geral, o drama inclui-se no género dramático, em contraponto com os géneros lírico e épico (ou narrativo).

Madalena